蒼勁的意思

l3-14 皮的作用

字如六根素，四根已經(jīng)講過了，就講第五皮。

第一個(gè)問題是什么是線的“皮”？我在“皮”下寫了“力”字。這是什么意思？這兩個(gè)問題是要解決的。

一 什么是線條的”皮”？

人體比較大的器官是什么？心肺胃？都是錯(cuò)的。比較大的器官是皮膚，內(nèi)臟被皮膚包圍，從而形成人體的輪廓和人體的外觀。

書法中的“皮”，正如我在三級(jí)課程第一課所說，是指線條的輪廓，也就是墨和紙的邊框和邊緣。

古籍中有很多關(guān)于“皮”的論述。清代劉熙載說：“每幅畫都要有一個(gè)中心和一個(gè)外部。這個(gè)“外界”就是線條的“皮”。劉熙載接著說：“中心是主陣線，外界是副。”這句話顯然出自唐太宗的一句話。

唐太宗多次說過這句話：“以心為筋骨……，以副毛為皮。副不圓，話不暖。”其實(shí)“以副毛為皮”是有問題的。稍后我會(huì)解釋。這里只說古人非常重視的“皮”的概念。

李普光評(píng)價(jià)元代虞世南的書法，說：“虞世南的字，如衣冠楚楚，可敬可佩，雄壯細(xì)密，多惜骨肉。”這個(gè)評(píng)價(jià)對(duì)不對(duì)，另當(dāng)別論。當(dāng)我們看到古代講故事的方法時(shí)，我們會(huì)注意到這些元素。

比如清代周興聯(lián)的臨池管見就提出了這樣一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：

“字有骨，有血，有肉，有魅力，有脂肪，有氣息，數(shù)是必不可少的。”這包括“皮膚”。“肥澤”的意思是“溫潤”，和皮肉關(guān)系很大。

沈先生這樣說尹默：

“每一個(gè)好詞在形式和精神上都必須是完美的。就像人體一樣，形狀是肉和骨頭，上帝是脂肪的樣式。”

以上都是例子，可以讓我們看到前人對(duì)“皮”的重視。古書里有時(shí)會(huì)把“皮”寫成“皮”，閱讀時(shí)要注意。

二 尖鋒線的皮

2.尖線的皮是豎管寫的直線的兩邊。毛筆需要一個(gè)力才能向前拉。

但是我們說的這個(gè)側(cè)向力不是指用力，這個(gè)力的大小只是拉的快一點(diǎn)或者慢一點(diǎn)。

重要的是向下的力。所謂“力透紙”就是指這種向下的力。如你所見，向下的力與沖程中心重合。這個(gè)力使紙窒息，增加了筆和紙之間的摩擦力。可以想象，向下的力越大，摩擦力越大。

就像我之前說的，當(dāng)摩擦力增大的時(shí)候，就很難拉筆。如果你用力拉，就會(huì)發(fā)生急劇的跳動(dòng)，形成輪輞。

跳躍距離可以調(diào)節(jié)。壓力越大，跳躍距離越寬。這時(shí)，輪圈的形狀就很明顯了。

當(dāng)壓力減小時(shí)，跳躍距離也會(huì)相應(yīng)減小。當(dāng)壓力降到很小的水平時(shí)，跳躍距離會(huì)非常密集，線條的邊緣會(huì)變得平滑。

其實(shí)用放大鏡看光邊，它還是有細(xì)牙的。古人以筆尖鋒為主，側(cè)鋒為輔，對(duì)尖鋒的用法有很深的了解。輪圈被認(rèn)為是筆力很強(qiáng)，而光滑的輪圈則是下壓力不足。

輪子邊緣的刻度可能排列不均勻，可能與此類似。

看起來是“越來越難”。有時(shí)候側(cè)前方屋頂漏雨也有這種效果，古人常形容為枯藤老樹。

陰符經(jīng)使用了大量的銳線，

劃船很厲害，很果斷，這些往往是圓的。但是因?yàn)殇h線尖本身就很細(xì)，很容易被忽視。

有些銳線是斷斷續(xù)續(xù)的，原因可能是紙張?zhí)嗝蛘吣p，這要看具體情況。陰符經(jīng)的銳鋒線經(jīng)常斷斷續(xù)續(xù)，不太可能完全磨損。

像“華”這個(gè)詞，

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箭頭也表示不連續(xù)。我寫的時(shí)候覺得它有這種跳躍效果。說“紙穿出這種效果”是沒有說服力的。這就是墨書的優(yōu)點(diǎn)。如果這件作品是用石頭雕刻的，石雕很難表現(xiàn)出這條線的特點(diǎn)。之前已經(jīng)詳細(xì)講過輪子的前線，這里就不贅述了。

有時(shí)候一條線，前半段用尖鋒寫，后半段用側(cè)鋒寫，效果比較復(fù)雜。

當(dāng)我寫下“香”這個(gè)字時(shí)，

第一次穿越開始時(shí)有一個(gè)帶輪緣的銳鋒，但后半段改為側(cè)鋒，輪緣消失。

回想起來，唐太宗那句“以副毛為皮”的問題在于，有時(shí)候行的“皮”與副毫無關(guān)系。比如銳線可以寫純銳，輪圈和副毛沒關(guān)系。

三 側(cè)鋒線的皮

使用側(cè)尖時(shí)，筆管傾斜，受力還是兩個(gè)：水平向前拉毛筆的力性質(zhì)不變，但向下的力與使用尖尖不同，與筆心有夾角。用力越大，夾角越大。

雖然這個(gè)向下的力不如正面的力，但是也會(huì)引起毫桿和紙張之間的摩擦。這種摩擦力反映在線的兩側(cè)，形成毛刺。

造成毛刺的因素很多，也和紙張有關(guān)。如果紙張粗糙，會(huì)增加摩擦力，使吸墨困難。在這樣的紙上寫字比在光滑的紙上寫字更容易產(chǎn)生毛刺。

毛邊不是鋼圈，所謂“毛”就是不光滑。線的邊緣有一個(gè)小缺陷。也跟墨水量有關(guān)。墨水量大的時(shí)候，這些小開口就容易補(bǔ)。當(dāng)墨水量少，速度快時(shí)，這些缺陷就很明顯了。

毛邊常見于書法作品中，如“田”字陰符經(jīng)。

四個(gè)筆畫都是有毛的，有的是紙張磨損造成的，有的是摩擦力大造成的。

側(cè)前方用毫桿代替毫尖，毫桿的墨水容易用完，所以側(cè)前方后半部容易出現(xiàn)毛刺。

現(xiàn)在，我們可以把王羲之墨跡上的字寫得很大。雖然這些都是掛鉤的副本，但是有些很精致，比如蘭亭序神龍。舉幾個(gè)簡單的例子，比如這些“一”字，

都是毛邊。

這里提醒大家一件事，一級(jí)課程講墨法，墨色中有上升墨，看起來也像毛邊。

但是上升墨的邊緣線多了一點(diǎn)，而這里的毛邊少了一點(diǎn)。用筆動(dòng)構(gòu)成筆道和用墨構(gòu)成阿莫道是兩個(gè)不同的概念。別把它們混淆了。如果你想用更多的墨水，讓線條浮腫多毛，那不是筆，結(jié)果，線條可能會(huì)臃腫不整潔。

簡言之：

無論用尖鋒還是側(cè)鋒，都有一個(gè)下壓的力。

下壓力大，筆鋒和紙面的摩擦力就大。

壓力造成尖鋒線的輪邊和側(cè)鋒線的毛邊。

所以我一開始就在系統(tǒng)表的“皮膚”二字下標(biāo)注了“強(qiáng)度”。是“力度”決定了線的發(fā)還是光。

四 皮的效果

第四，皮膚的作用。說到歷史上皮膚的作用，

只有兩種：一種是“順滑潤澤”，一種是“蒼老平淡”(這是玉堂禁經(jīng)中的詞)。你覺得哪個(gè)好？我覺得兩個(gè)都不錯(cuò)。兩者都很美，王國維先生總結(jié)的。一個(gè)是陰性，一個(gè)是陽性。女人的皮膚是“滑暖”，形容她的美麗，而男人是“滑暖”，是沒有風(fēng)霜的乳脂小生。

世說新語被稱為“裴的粗服被譽(yù)為玉人”。不同的審美會(huì)體現(xiàn)在生活和書法形象的定位上。

筆陣圖說“每一件作品都像一棵活得長久的枯藤”，這就是老而干的美。

4.1 溫潤

“溫潤”主要形容光的邊緣，這個(gè)詞要慢慢理解。明代的香木說：“溫潤則氣質(zhì)不驕不躁，溫潤則失意不燥。”。性情溫和，與血肉相稱，絕不拿筆走極端。唐代孫評(píng)論王羲之，說“風(fēng)格之遠(yuǎn)”，蘭亭序有一種“溫情”的感覺。

我們可以做個(gè)比較，比如蘭亭序中的“string”這個(gè)詞。

我在這里找到了四個(gè)書法家。一個(gè)是褚遂良抄的蘭亭序，“賢”字生硬不潤。第二，歐陽詢千字文中的“弦”字相當(dāng)尖。三、趙孟頫在蘭亭附近，線路干。第四，何宇附近的“弦”這個(gè)詞是松散的、多角度的。這五個(gè)人品味不同。要自然，要溫暖，要溫柔，那是王羲之的。

清代有一種柜體風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)黑而亮，書體肉鼓，線條邊緣裸露。

側(cè)前方避免平拖，這樣不僅肉多，還能形成平滑的邊緣。特別是紙張?zhí)p，毛筆的墨水含量多，筆太軟。那會(huì)讓線兩邊更亮，亭身只是強(qiáng)調(diào)“光”。一切都有界限，每一筆都是淡淡的，溫暖得無法承受。

現(xiàn)在可以分析了。是側(cè)前方寫的。整個(gè)毛筆攤在紙上，橫拖，墨水量大。它沒有鰭，只有鉤子，兩個(gè)鉤子都是從一邊轉(zhuǎn)的。

在清朝，皇帝在新年期間給他的大臣們帶來好運(yùn)，通常是這樣寫的。有時(shí)，人們被要求寫一個(gè)鬼。結(jié)果一百個(gè)人都一樣。

日本江戶時(shí)代創(chuàng)造的廣告字體坎亭流，比亭式更黑、更方、更亮，已經(jīng)完全走向美術(shù)化。

4.2 蒼勁

第二種相反的審美是轟轟烈烈。又稱“金詩琪”，金指青銅器，石指石刻。青銅器上的銘文和石刻文字被時(shí)間侵蝕，線條邊緣受損，變成毛刺。用“又老又干”來形容是很貼切的。

清朝阮元北碑南帖論說：

“古代石刻帝王功德，或清世明之德，輔助學(xué)習(xí)，是以古人書法為基礎(chǔ)，不依靠金石傳世。”

在古代，書法只有刻在石頭上才能流傳很久，這就是皇帝和學(xué)者們熱衷于此的原因。金拓本成為后人臨摹的教材。破損粗糙的線條有種古雅的美感。

于是劉熙載說。

“書要有金石之氣，書之氣，風(fēng)浪之氣，山林之氣。”石神的表現(xiàn)之一是線條的原始邊緣。

清代碑派重要人物鮑看到了這一點(diǎn)。他說：“紙遇墨，似有毛……”不過他主張用墨水來做這樣的毛刺，我下節(jié)課會(huì)解釋。

沈先生解釋說，尹默“以錐削沙”說的是這樣的：

“要不要用錐尖在平坦的沙面上畫？如果輕輕一畫，恐怕比較易移動(dòng)的沙子在錐尖離開的時(shí)候會(huì)滾回小淺槽，填滿。能形成什么痕跡？目前需要深入沙層，需要在輕微顛簸的情況下繼續(xù)繪畫，使一幅畫兩邊的沙粒穩(wěn)定下來，才能看到線條。這樣的線在兩邊進(jìn)進(jìn)出出，參差不齊。所以鮑說書法家是有名的，點(diǎn)畫往往不只是毛。”就這樣，沈尹默先生明白了“沙”是一灘，于是他用左右手腕的晃動(dòng)寫出了“不只是長毛”的臺(tái)詞。但后來，周先生常茹證明“沙”是泥，這是很正確的。

為了強(qiáng)調(diào)線條的毛羽，易炳壽在清代寫隸書，就是用手腕“在動(dòng)蕩中不斷略畫”，從而創(chuàng)造出鋼圈。

其實(shí)是一種“漏痕”的方式。這個(gè)后來的六級(jí)課程隸書有專門介紹。

王蘧常寫曹彰，他的臺(tái)詞非常毛骨悚然。

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他有別的方法，他渾身是金和石。總之，為了追求毛邊，書法家們想盡了一切辦法。

比較成功的是吳昌碩先生，現(xiàn)代海派飲品。

他堅(jiān)持寫了幾十年的石鼓文，他的臺(tái)詞被前線扯了出來。如果你和別人比較，你就會(huì)知道質(zhì)感不一樣，非常凝練。

綜上，線條的光和發(fā)是相對(duì)的。

王羲之用筆賦流傳著這樣一句話：“方圓貧金石堅(jiān)，厚積薄發(fā)。”“石與石之美”和“凝脂秘訣”代表兩種風(fēng)格，兩種審美，看你用在哪里。

蔡邕說：“硬筆使膚美。”線條皮膚美，不是靠妝容，而是靠實(shí)力。但是對(duì)于大多數(shù)學(xué)書法的人來說，邊緣光滑是容易的，邊緣粗糙卻很難，尤其是圓邊。如何按住毛筆的心，是用技巧，而不是全部的力量。所謂用筆功夫，就是堅(jiān)持不懈的練習(xí)。謝謝大家。

本節(jié)要點(diǎn)

線條的邊線，稱之為皮。

尖鋒和側(cè)鋒對(duì)”皮”的影響。

溫潤和蒼勁各有用途。

復(fù)習(xí)思考：

如果我不想尖鋒跳躍寫出輪邊，我應(yīng)該怎樣做才能寫出光邊？

墨法中有濕墨、潤墨、干墨、沙筆和枯筆之分，實(shí)質(zhì)是含墨量之多少。如果要線條邊線的用筆表現(xiàn)得清晰，應(yīng)該用哪地一種墨色為好？