美國黑幫電影排行

黑幫電影哪個品牌好

提到美國電影，很多人的第一印象就是科幻片。其實美國不僅科幻片好，黑幫電影也有許多經典之作。下面就和我們一起來看看吧~

1疤面煞星原作中的保羅·穆尼 聯美公司

本月標志著教父公映40周年，為了紀念這一盛事，下面我們來欣賞下其他美國黑幫電影佳作中的照片。

我們的排行只限于美國本國的電影，這樣做只有一個原因，就是讓其長度易于操作，不至太長。出于同樣的原因，我們把目光集中在純黑幫電影上，而不是像落水狗(reservoir dogs )那樣的搶劫電影，或是其他有組織犯罪背景的電影種類。下面，我們將欣賞處于這一范疇內的電影，包括教父本身，啟發教父的電影和受教父啟發的電影。

2人民公敵1931

華納兄弟( warner brothers )在電影制作守則(這里的code是指下文提到的motion picture production code。譯者注。)出臺之前，制作了很多的黑幫電影，很難從中挑出一部比較喜歡的，電影中有性的罪犯化身人物，如詹姆斯·卡格尼(james cagney)，愛德華·g·羅賓遜( edward g. robinson)和漢弗萊·博加特( humphrey bogart)。但是我們將要欣賞下威廉·a·韋爾曼(william a. wellma)1931年的經典作品，其中卡格尼和愛德華·伍茲(edward woods )是童年好友，長大之后成了禁令時代的黑幫人物。導演很有風格，明星表演很到位，就連配角(吉恩·哈洛jean harlow，瓊·布朗德爾joan blondell和柚子容器梅·克拉克 mae clark)都是的，正如黑幫電影馬丁·斯克西斯( martin scorsese )說這是他比較喜歡的電影。

3疤面煞星1932

黑幫電影一直在美化和譴責犯罪生活之間小心翼翼地走鋼絲，而這條鋼絲，在電影制作準則( motion picture production code)時代被操控得比較為嚴重，準則規定，在銀幕上出現的罪犯都要受到懲罰，罪犯不能引起觀眾的同情。電影疤面煞星的制作人霍華德·休斯(howard hughes )和導演霍華德·霍克斯(howard hawks )和理查德·羅森(richard rosson )和審片員們進行了一場激戰，他們1932年的電影疤面煞星模糊地以阿爾·卡彭(al capone，黑幫教父——芝加哥王，1925-1931年掌權黑手黨。譯者注。)為原型，盡管電影結尾卡彭的化身托尼·卡蒙特(tony camonte )(保羅·穆尼paul muni飾)比較終死于警察的槍林彈雨之下，但是這個結尾之前，是90分鐘的邪惡過癮的不良行為。休斯拍攝了一個懲罰更明確的結尾，但是這部電影還是招來了麻煩，后來他和審片員們百般周旋，電影以其比較初的形式上映了，這成為了有史以來比較具標志性的黑幫電影之一。

4步步驚魂1967

到20世紀60年代末，美國的黑幫電影重蹈了恐龍的覆轍，轉化成了跳躍畫面的形式(就像謀殺the killing 和夜闌人未靜(the asphalt jungle)一樣)，并且被海外的電影制作者(特別是法國新浪潮運動里的那些熱愛黑幫電影的紳士們)。約翰·布爾曼(john boorman)1967年的魅力作品李·馬文(lee marvin )車是開創性的“存在”黑幫電影之一，把它的標準類型故事反射到了當代實驗電影制作技術和循環講述的游樂園的鏡子上。

5教父第一、二部(1992,1974)

多年來，黑幫電影的票房成績一直不佳，直到派拉蒙影業公司(paramount)買下馬里奧·普佐(mario puzo)的暢銷作品的版權(該公司幾年之前在兄弟會(the brotherhood)上損失了一筆錢)。弗朗西斯·福特·科波拉(francis ford coppola)1972年的杰作永遠地改變了這一情況，它不僅僅是一個真正的藝術作品的實例成為出色票房的保證，它還是一部開山之作(就像是一個國家的誕生(the birth of a nation )和公民凱恩( citizen kane))，它不僅是當時電影本質的一個敘述，更是其高潮--電影從哪兒來，它將會是怎樣。正如新好萊塢的其他偉大電影一樣，它利用了電影制作守則廢除之后的新自由和復雜性，讓它們在一個典型的美國故事中運行，這個故事發生在過去，但是預示著我們的現在和將來。

6全副武裝1973

教父公映的第二年，聯合主演羅伯特·杜瓦爾(robert duvall )又拍了這部有點晦澀但是十分有趣的犯罪電影，電影基于唐納德·e·維斯雷克(donald e. westlake )的小說(維斯雷克還為步步驚魂提供了源材料)杜瓦爾和喬·唐“米切爾”·貝克(joe don “mitchell” baker )扮演全副武裝的賊，他們是芝加哥組織犯罪集團的成員，為了要救出杜瓦爾的弟弟。和步步驚魂一樣，它聽起來很像一部典型的復仇電影，但是導演約翰·弗林( john flynn )以新風格和塌鼻子般的韌性展現了這個故事。

7美國往事1984

從20世紀60年代以來，賽爾喬·萊昂內(sergio leone )就期待能把哈里·格雷(harry grey)的小說胡德一家(the hoods )改編成電影，他原本打算拍完黃金三鏢客(the good, the bad, and the ugly)之后，就拍攝這部電影，把它作為他比較后一部西部片。但它不是，在這期間，他又拍攝了西部往事(once upon a time in the west )，革命怪客(duck, you sucker!)(他還與別人共同執導了兩部意大利西部片，沒有什么名氣)。到1984年，這部意大利-美國合作的電影終于上映的時候，距他比較后一次正式執導已經有10多年了，觀眾很期待想看，萊昂內是不是會像重塑西部片一樣，重新定義黑幫片。他呈現的是一部令人畏縮的史詩片，初作長達4小時，歐洲上映的時候，剪掉了40分鐘，(在美國)首映時砍成了一部只有139分鐘的電影，簡直侮辱了美國的大熒幕。幸運的是，美國的家庭影院又把歐洲的版本引進來播放;以那種形式現在看來，萊昂內的對于生命，友誼及猶太團伙的背叛的散漫展示，是非常正確、巧妙且難忘的。

8鐵面無私(也有翻成義膽雄心的)1987

在新好萊塢所謂的“電影新手”中，布萊恩·德·帕爾馬( brian depalma)同時代的導演，弗朗西斯·福特·科波拉和馬丁·斯科西斯通常被稱為黑幫故事的核心人物，布萊恩也有好幾次加入這一群，比較具代表性的是他1983年翻拍的霍克斯和羅森的疤面煞星，它十幾年來t恤衫上和嘻哈音樂歌詞中都有傳頌，這是一部很有趣的電影，但是有的地方卻過猶不及了。1993年他和帕西諾及制片人馬丁·布雷格曼( martin bregman)再度合作拍攝了情梟的黎明(carlito’s way)，這是一部有趣的b類電影，老套而活潑。但是他1987年拍的經典電視劇鐵面無私，可能是他比較出色的黑幫片了。大衛·馬麥特(david mamet)的劇本主要關注埃利奧特·內斯( elliot ness )(凱文·科斯特納kevin costner)和他的代理團隊，但是關于他們追擊的對象，阿爾·卡彭(由羅伯特·德尼羅robert deniro演繹到)的幾個固定場景，還是印象深刻的。

9好家伙(又名盜亦有道)1990

美國導演中，沒有人比馬丁·斯科西斯更樂于被和黑幫電影視為一體的，當然因為好的原因。他的突破性電影窮街陋巷(mean streets )展現了組織犯罪的運行困難，他的整個電影生涯都回歸了暴徒故事。然而，其中比較的是好家伙，這是他1990年改編自尼古拉斯·派勒吉(nicholas pileggi)寫實小說的一部電影。這部電影因其幾個標志性的固定模式而被銘記--深入“copa”的推拉鏡頭，“周日，5月11日，1980”的序列，漢莎航空公司遭劫之后尸體的發現。在這些部分，以及整部電影中，斯科西斯展現了他作為一個技術性電影攝制者的巨大天賦--快速搖攝，拍攝特技，快速移動攝影，完整拍攝，慢動作，快速剪輯，創造性的合成，循環的講述模式--完成了他的杰作。電影中，從不間斷的音樂到完整的布景，再到烹飪細節，都搏動著一種氣氛。

10黑幫龍虎斗1990

你很難在1990年9月推出你的黑幫電影，因為12月份教父3即將上映，秋季有一批黑幫片，好家伙黑道皇帝( king of new york)魔鬼警長地獄鎮(state of grace)黑幫龍虎斗都在同兩個星期內上映。好家伙得到比較多關注，科恩兄弟的黑幫龍虎斗僅分得了一些殘羹(另外兩部電影只在家庭影院時獲得一些觀眾)。這兩部電影的風格都很出乎預料;年輕的科恩兄弟，他們的前兩部電影因其快速移動、高度格式化的攝影而聞名，他們這次采用了一個更古典、更受黑色影響的方法，而年長的斯科西斯則采用了那種巧妙的攝影技巧和快節奏的元素，這些都是人們期待在科恩兄弟的影片中看到的。無論是怎么發生的，這種互換奏效了。黑幫龍虎斗成為科恩兄弟比較難忘、比較成熟的作品之一。