鄉村美景的簡潔句子

說到宋詞及其創作者，可以說名人輩出，名作無數。其中一個詩人不得不提，他就是辛棄疾，愛國詩人。辛棄疾現存詩歌600多首，包括不僅是現存詞作數量比較多的一位宋代詞人，而且他的詞作也是很有特色的.

他的豪言壯語氣勢恢宏。比如破陣子字里的“醉了就一邊做夢一邊看劍”，永遇樂字里的“想當年就像老虎吞千里。”作詞人將愛國自豪感和英雄主義融入文字中，能給人帶來強烈的沖擊，讓人讀著舒服。

他婉約的文字清新自然，尤其是他的一些描繪鄉村風光、體驗鄉村生活的作品，如清平樂中的毛焰低微。小溪上的綠草”，玉樓春，“誰的女兒三三兩兩。聽“鳴禽枝頭上”之類的話，充滿了生活氣息和鄉村生活情趣，讀來很親切。

四庫全書總目提要對辛棄疾的話進行了評價：“他的話豪爽傲慢，在易生家族里是調調的，但遍地涌現，除了剪紅雕綠還能站住腳。”可以說，辛棄疾以其多樣的創作手法和藝術風格，讓他的詞作具有別開生面的特色。

辛棄疾描寫農村生活場景的諸多詩句中，有一個很有意思的詞鷓鴣天，是他喝醉時刻在酒店墻上的。原話如下：

春來平原薺菜，新耕后鴉落。多情白發春無奈，后期易得功勞。

閑散的心態，美好的事業。牛棚西側有桑媽。青裙，丫環，蠶生的時候去看我家。

這個詞有個小序言：“游鵝湖，醉書酒家壁”肖旭說得很清楚，辛棄疾看完鵝湖風景心情很好。他在鵝湖景區的一家酒店喝酒，寫了第一個字。

是借場景表達感情的一個小詞。你借了什么樣的風景？詩人的描寫非常具體生動。表達什么樣的感情？但并不像字面意思那么簡單。

前兩句“春入平原薺菜，新耕后鴉落”，形容春天寧靜而生機勃勃的鄉村。田野里開滿了白色的薺菜花，家家戶戶的田地都被犁過，恰逢一場及時雨。這也是春種的好時機，烏鴉在新翻耕的土地上覓食。

“春成素顏薺菜花”的詞意

詩人只用了幾筆就勾勒出了鄉村早春的景象。辛棄疾就像一位在鄉村寫生的畫家一樣，幾筆就將一幅寫意的鄉村早春圖展現在人們眼前，鄉野的春色在詞人筆下生動傳神.

盛開的薺菜前，加了“春入口”兩個字，是詩人注入到鄉間的薺菜花中的感悟。寫“烏鴉”也是充滿動感的。這種動態描寫生動，描繪的是烏鴉在野外覓食的形態，而不是讓人感到不舒服。讀書是善良自然的。

在前兩句的描寫中，詩人注入了濃濃的感情，他關注鄉村風景，他能把握豐富的鄉村場景細節進行描寫。詩人對這些細節的關注和刻畫，顯示了他游鵝湖時的悠閑漫步。由此可見辛棄疾是一個熱愛生活，并善于觀察、善于捕捉的人.

接下來兩句：“多情白發春無奈，晚青幕酒易邀功”。到了效果，突然之間，讓人覺得舒服的春光蕩然無存，白發染得愁愁愁，在生機勃勃的春天里，沒有辦法承受。言外之意是“白發”，言外之意是悲哀和煩惱的寫照。

詩人的心情就像初春不穩定的天氣。剛開始是冷暖，詩人的心情急轉直下。為什么？“感傷”一詞不乏幽默，但這種幽默多少有些自嘲或苦澀，因為“感傷”一詞是詩人無奈憂郁的寫照。

詩人的憂郁是什么？從序言鵝湖，醉書酒樓墻中，我們還能看到一些信息。只看辛棄疾的人生經歷就知道，他在鵝湖生活的時期，就是他被罷官，不得不從農村退休的時期。

詞人的一腔報國熱血無處揮灑，正所謂英雄無用武之地，這樣清閑無為的生活顯然與他平生的志向是不匹配的，所以詞人的愁煩心緒就很好理解了.

詩人游鵝湖時，把春天生機勃勃的遠野風光盡收眼底，這與他自己的身世有關。在他做事情的年代，他不得不過著平靜的生活，這與他的野心大相徑庭。當他以為事業上一事無成的時候，他早早的就出生了，他的憂郁來了。春天沒有自己的份，而白發卻偏偏多情紛至，這正是詞人所要表達的核心思想.

他難過了一會兒，只好去小旅館喝酒解愁。酒能解愁嗎？作者沒有進一步渲染，這幅畫中“留白”的運用也是如此，給人留下了想象的空間。詞人或許不想言明，或者詞人認為沒有必要說出，但這恰恰讓這首詞的藝術成分有了升華.

鵝湖風景

因為從鷓鴣天本身來說，比較后一段的音調、格式、節奏都是固定的。言不盡意，意不盡情，這樣寫的好處就是營造出了意猶未盡的藝術效果.

于是，在早期電影的開頭，鄉村風光再次出現在詩人的眼中：淳樸的村民們輕松自在，生活井井有條。俗話說得好，一年之計在于春，他們開始有計劃地布置安排田地里的工作.

牛棚四周的角落空間都是桑麻，新蠶即將破繭而出。春耕結束了，春種還沒開始。這段時間對村民來說是一個舒適的休閑時間。不知道是誰家的小媳婦，穿著白藍相間的裙子，趁著這忙碌的一天之前的閑暇時間，急匆匆的去她家走親戚。

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村民們過著悠閑的生活，過著有序的生活。牛棚附近的空地上也是桑葚麻。春播即將開始，旺季來了。不知道是誰家的少婦，穿著白綠相間的裙子，趁著之前的空閑時間去她媽媽家。

如果說開篇兩句詞寫景是大處著眼，那么這幾句寫景則是近處落筆了，詞人以工筆細描的手法將鄉村閑適與古樸的情景一點一滴地描摹了出來.

詩人越是悠哉悠哉，越是會讓人想起“多情白發春無奈，綠幕酒夕易邀功”這句話中所表達的厭倦，以及詩人的無奈心情。

詩人沒有寫自己，而是專注于描述一個“沒有我的境界”。但字里行間卻有詩人的形象，或者說詩人的影子，因為鄉村的場景是詩人真實經歷的，是他感官的外在體現。詩人的苦惱和復雜的挫敗感被這悠閑的場景凸顯出來。

為什么辛棄疾對田園風光情有獨鐘？解鈴還須系鈴人，詞人在另外一首 鷓鴣天 詞中，給出了答案，說出了他喜愛農村的原:

柔桑枝斷于生人，蠶卵生于東。平崗細草烏鴉黃犢，斜日寒林中見夕陽烏鴉。

山遠近，路橫斜，輕騎有賣酒的。城里桃李愁風雨，春天薺菜溪中花開。

詞的第一部電影主要是關于附近的自然風光，詩人似乎在欣賞一幅自然的鄉村畫面。前兩句是這樣寫的：田間小路邊桑樹柔軟的新枝上剛剛綻放出嫩芽，東面鄰居家養的蠶卵已經孵出了小蠶。

作詞人在描寫桑樹發芽、蠶種孵化時，用了“破”字，是一種生動的筆觸。寫的是桑葚芽在春風的水分下逐漸發芽膨脹，比較后打破了原本包裹在桑葚芽里的透明膜。“破”字不僅極具動態美，而且似乎能讓人感到桑芽萌發時的力量和速度.

桑葉

接下來的兩句話是這樣寫的：平坦的山丘上長滿了細草，克里斯提尼的小牛皮，夕陽斜照在寒冷的春天的樹林里，烏鴉棲息在樹枝間。

“岡細草”和“黃牛犢”是相互關聯的。黃色的小牛被關在牛棚里整整一個冬天。春天來了，小牛第一次看到春草就很開心。他們在元爺身上感受到了春天的美。“鳴”字雖然是單純的聲音描寫，但透過畫面，我們依然可以想象到牛犢吃草時的得意神態與春日里歡快的形象.

如果說上一部電影是詩人以畫卷的形式帶給人們的遠距離視覺享受，那么在下一部電影的描述中，詩人拉開鏡頭讓人們近距離欣賞田園風光，詩人進一步談到人事。

你看，青山遠近，小路縱橫，青布酒旗飄揚，那邊有個賣酒的人家。“路橫斜”二字一筆開了眼界。對農村人來說，種植道路是村莊之間的聯系，也是村莊與外界的聯系。

住在農村的人認為從村子里延伸出來的路會給他們帶來新的東西，所以詩人對蜿蜒在山里的路有一種特殊的感覺。

“有一家在青石板賣酒”，去的地方不止一個，但詩人的注意力都集中在有青石板的餐館上。山村酒店，這是一種很有特色的一種地方風物.

這個看起來很閑，但是很有意義。因為所有的文字都寫的是農村的自然風光，只有這句話寫的是人的活動，寫風景的時候加入了人的活動場景和情調，打破了一味寫風景的單調。人們的活動場景使鄉村風景充滿生機和活力。

眼前的美景讓他意識到了一個道理，并在比較后兩句話中找到了新的思路：城里的桃花李花比較是害怕風吹雨打，比較明媚的春色，正是那溪邊盛開的薺菜花。

田野里小溪旁散落的薺菜花密密麻麻，惹人注目，像天上的星星，迎著風雨一朵一朵開放，生命力是那么頑強，仿佛春天就屬于它們，而城市里的桃李卻在為風雨發愁，春天暗淡無光。

薺菜花瓣小，沒有鮮艷的顏色，香味濃郁。在城市人眼里，一般算不了什么。辛棄疾熱情地稱贊了這個小薺菜。

不僅是薺菜花，還有桑葚芽、幼蠶、細草、黃犢等等

在城市中長大，又怕風怕雨的陶澧，在詩人的作品中具有道德意義。在詩人眼里，他們就是這樣的人：這才是詞人情之所至并著力渲染它們的原因.

辛棄疾看不起這種人。他不想跟他們進去，就離開了這種人的圈子。他認為美麗的春天在田野里，在小溪的源頭，在白雪皚皚的群山中。

這首詩表達了辛棄疾罷官后對農村生活的纏綿和贊美以及對這類人的批判，從而將這首詩的思想意義延伸到了更深更廣的地方。與畫面上出現的茅店村酒旗一起，體現了健康的審美觀。

詞中“桃李滿城”與“薺菜流”的對比，也蘊含著對人生的理性思考。詩人將深刻的思想甚至哲學與清新生動的藝術形象有機地結合在一起，給人以多方面的感覺和啟示。

他們習慣了爾虞我詐、爭權奪利，習慣于大言炎炎、夸夸其談，卻膽小怕事，一有事情，便推諉阻塞，沒有擔當，也沒有責任感.

辛棄疾的詩描寫了農村學生

活詞樸實渾厚，在語言和意境上有別于刻意削紅雕綠。可以說是辭源中一朵鮮艷、質樸、蒼勁的薺菜花。

從這兩首鷓鴣天的曲調中可以看出辛棄疾認為：鄉村生活純潔、清新。在他閑居鵝湖期間，其實他已經置身于純潔清新的鄉村環境中了，卻還要愁苦，那是另有其原因.

辛棄疾一生比較大的夙愿就是“睡在秋夜，千山萬水在眼前”。當然，縈繞在詩人心頭的是波瀾壯闊的山河和他的祖國的命運。這才是辛棄疾真正關心的偉大事業。

辛棄疾寫鷓鴣天的時候，是他被排擠出朝廷的時候，也是他離實現人生抱負還很遠的時候。他來到這里，不得不過著平靜的生活。他怎么能不難過呢？

所以他不嫌棄農村，也不嫌棄春天，但是農村離他的夙愿實現的地方很遠，春天也不能給他的野心帶來活力和新的希望。

可以這樣說，這兩首詞都是辛棄疾借鄉村景致，將詞人內心的愁緒和苦悶傾吐出來，詞人想用一生的時間和精力去實現他的抱負的迫切夙愿是溢于言表的.