大魚海棠好看嗎

終于看到了這個國產動畫——

大魚海棠

先生和你一樣期待！

所以，盡管加班加點加狗，先生還是去看了午夜秀。

中途，我覺得，呃.

媒體說：

[email?protected]:

人群到比較后也走得很快。

只有先生看到了雞蛋。

由于時間關系，先生不得不請他比較好的朋友錢德勒來幫他。

他在6號看到了試件。

他對大魚先生的觀點說了很多想法。

來吧，我給你。

p.s. 里面涉及大量劇透情節，務必觀影后再看

文/錢德勒

毒舌電影專稿 未經許可不得轉載

我當了十二年的“魚”，終于把它帶了出來。

經過跳票、眾籌、給投資人公開信等幾集，大魚海棠終于上映了。

一開始只是一個7分鐘的flash叫大海。

當時，學生們充滿了熱情，理工科男梁旋(導演)告訴——

我有一個大夢想。有些魚甚至不能靠近大海。它們只能飛向天空。

所謂“北冥有魚，其名鯤，鯤大，不知其千里”。

十二年，魚苗被情懷喂養,從7分鐘到105分鐘，從flash到2d手繪到3d轉換。

這期間郭曼的變化太大了，超過了1億元，喜羊羊的票房拿下了9億多。

到大圣歸來發布的時候，已經寄托了——的巨大期待。

必須打破大魚海棠的記錄。

第二，要成為國片的新標桿。

至于審美風格，曾被指責模仿宮崎駿其人，尤其是大眾比較熟悉的大圣。

但是隨著預告片和素材的逐漸曝光，更多的聲音認為——

很中國化。

特別是神獸，如后土、朱榮、雷祖、句芒等。被介紹了，這些都散見于古籍如千與千尋 山海經。

對了，女主角椿的爺爺叫“伊”，也給它起了個綽號。怎么樣？玩得開心。

名字都這么離奇。一開始我以為要翻翻書和搜索才能知道這些人物在說什么。

原來，根本沒必要！

這些很中國的名字，僅僅是簡單的符號，而且是你所能想到比較弱的符號。

存在的大部分意義只是為了改善現狀，告訴觀眾：

我是中國人。

導演對朱融、侯圖等古代神的理解，于他們的名字和基本能力。

比如朱榮，只能想到玩火。

總之，詩經真的很美。

從它在藝術、造型等表現形式上的意圖就可以看出來。

比如福建土樓的引入，海天顛倒，都是很神奇的想法。

但是，我們好像真的只能把它當做壁紙庫。

從來看，電影的主題、人物、情節對話、敘事手法、情感邏輯、角色設定等等。

說明沒有資格肩負“國家標桿”的重任。

本質上，它是一個套路滿滿的好萊塢類型片.

兩位有清華背景的導演梁旋和張春來表示，理工科的人應該相信“模型構建”的理念。

由梁旋和張春執導

某種意義上，成也套路，敗也套路。

先說它用什么好萊塢電影。

而且很可惜，雖然是套路，但是沒用。

例行一

讓一切背景都為愛情來背書

應該承認大魚海棠沒有什么深刻的主題。

這個故事可以用一句話概括——

小女孩愛上了小男孩。為了救小男孩，她不聽父母的話，把暗戀她的隔壁弟弟也拉下水了。

但比較后，小女孩和小男孩幸福地生活在一起。

這是中國熒屏上青春愛情比較套路的主題。

請不要給這部電影立flag，它沒有在說天人合一的環保，沒有。

比較大的自然災害，洪水漫天，也有一個原因跟著——

小姑娘愛得發狂，太任性了。

凌坡(金士杰配音)在洪水前咕噥道：

這里太臟了。該洗洗了。

好像有點大魚海棠的味道。

改變不了圣經的本質，比較流行的愛橋——

不被祝福的羅密歐與朱麗葉，給固執的家族帶來了大麻煩。

而且無論是否流行，這條情感發展線在很多地方都經不起推敲。

它沒有閑情去諷刺成人。

電影開頭，香椿的媽媽含著淚告訴她，要去人間體驗香椿七天，一定要警惕人類。

我真的以為我會站在海豚的角度看，更天真的以為——

以福建土樓為原型建造的世外桃源，是與有趣的映射關系。

號碼

這個所謂的七天“成人禮”，就是為了參觀這個宏偉的。

比較后一天，他突然掉進了漁民放的漁網里，引發了坤大英雄救美。34370.43434344446

愛情在此處強行設置了驗證。

但是，這就是愛？

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為了“我想把我的生命還給你”的誓言，故事開始了。

在比較初的六天里，是一個多彩的天堂。

就這樣，大魚海棠的前身千與千尋，一開始就有了很棒的想法。

首先，它明確諷刺了成人社會的懈怠、愚蠢和無意識，就像豬一樣。

在故事的開頭，千尋想拯救豬的父母，進入一個陌生的小鎮。

看似智商穩定的中產階級成年父母卻需要孩子來拯救，這是一個很好的小諷刺。

所以在明確大魚海棠是一部關于青春期初戀的電影之后，我就不提香椿有讓海棠開花的神奇力量了，可能象征著少女生理心理的成熟.

我不提為什么鯤作為魚和其他魚不一樣。

它頭上有角。

這是不是象征著少男生理心理的成熟.

(電影里也有幾個年輕男人的美麗裸照)

本片中除了三角關系，從山海經 詩經古籍中源源不斷的人物，以及原本的靈母和鼠母，大致分為兩類——

愛情的助力和愛情的阻力.

坦白說，我辜負了這么美的角色名。

靈婆，伊，云神，鼠女

有趣的是，故事以一個蒼涼的老婦人回憶往事開始。

自然會讓人想起泰坦尼克號 ——

讓災難代言愛情，這不是好萊塢言情電影比較經典的套路嗎？

套路二

帶有魔力的成長模式

當香椿與一位靈性母親達成交易時，她愿意用半條命來換取坤的復活。

這個故事實際上進入了魔幻青春題材"s的套路——

我和我的小伙伴，如何一起偷偷長大？

而這種成長充滿童話色彩和魔幻色彩，脫離現實。

香椿和可愛的觀賞魚坤的關系，不像小女孩和小王子(2015年法國電影版)，小紅和大白(超能陸戰隊)，千尋和小白龍(沒錯，再提一下)，甚至不像少年派和孟加拉虎。

這種模式的共同點是一個小男孩或者小女孩要解決內部矛盾。

我們要面對外界的挑戰，比如時不時的出軌和小分離。比較后大概會有一個你會去哪里，感情的積累會達到頂峰。

在這一點上，大魚海棠只對香椿這個角色做了具體的細節(但很多時候其實是人為的)，可以看到一個少女在青春期的各種表現，活潑、悲傷、任性、拒絕、面對愛情困境的曖昧。

但是一個很大的遺憾是電影沒有做到棋逢對手.

坤以魚的身份進入故事的時間有一半以上，但并沒有像小白龍和孟加拉虎那樣起到舉足輕重的作用。

想想李安電影里的老虎，不是挺有特色的嗎？

從吃派，需要派，比較后離開派，脈絡很清晰。

難怪后來有人解釋說，老虎是另一種人格的投射。

而鯤的性格是未完成品，除了賣萌，就是賣大萌（它基本就負責越長越大）。

也正是因為導演沒有權力讓其成為故事的主角，才使得圖恩和博的情感轉折點也顯得生硬和可笑。33970.79777777997

畢竟就算是青春戀愛，也需要一個好的對手。

常規3

從紅白開始的反派設置

其實大魚海棠可能會走另一個套路。

我以為會是這樣的。——

通過鯤與椿帶著各自的源生地烙印共同成長，使兩個發生對抗，他們被命運推到了各自陣營的前列。

電影里，我只是經歷了上的幾個角色。

比如雷祖，后土，赤松籽，鹿神等等。

椿好像是生活在x戰警的學校里，身邊都是有特異功能的小伙伴們。

電影結尾，紅松籽，鹿神，朱蓉，馮，易等。可以像復仇者聯盟一樣對抗洪水。

女巫和老鼠在比較終結局中扮演著關鍵角色。

這樣你就能感受到導演心中的超現實。

這就是像復仇者聯盟和x戰警這樣的超級英雄電影中群戲的優勢。人物相互聯系，能力和形象突出。

然而，這些人物大多只是文化墻。

好萊塢電影為愛麗絲這樣傻乎乎的白甜少女進入仙境設置了白和紅的雙反派模式。

還有大魚海棠里的唐、錢等姐妹，都是暴力善良的。

千與千尋還有兩個婆婆：靈婆和鼠婆婆。

我覺得這對設置倒優于 大魚海棠 ，因為她們都有一個反轉。

靈婆看起來貪得無厭，只認買賣不仁，但比較后并沒有真的按照交易殺了她(這個情節留在彩蛋里完成，導演好像在拍一系列電影)。

復活了那個舍命幫助椿坤重返人間的人，成為他的接班人。

鼠女，一開始建議如何避開族人，隱藏射線，好像還不錯。

但其實她的目的是借坤的人間信物，打開封印，變成一個少婦，在人間享福。

就像哈利波特被鄧布利多、斯內普、小天狼星這樣的人包圍一樣，圖恩的身邊也充滿了不同的人。

唯*不同的是，大魚海棠中，只有個人設定的想象力和生動程度才能過關，其他大部分都很單薄。

例程4

英雄可以自我，但不能自私與愚蠢

毫無疑問，圖恩是大魚海棠的核心人物，當然也是英雄(比較強的蘇王秀蘭)。

她一直被安排在規定的時間內完成任務；

七天愛上坤，順便把坤拽掛了。

一大早登上一艘三人渡船，我跟我的靈性母親說我不聽，我要去救坤。

當鯤作為一條魚(揮舞著翅膀)完全發育好時，把它送回人間。

好萊塢的很多個人英雄都是在規定的時間內完成“不可能完成的任務”，動機是從“自我情感”(愛情、親情或友情)出發的契約。—— . 33333343446

我要救你。

但，英雄可以很自我，卻一定不能自私和愚蠢。

近年來，就連漫威都會想，超級英雄真的會犧牲無辜平民來維護和平嗎？

而大魚海棠，椿大部分時間并沒有糾結于自己人的命運，而是表現出愚蠢的固執。

好故事，都有兩難的糾結——

只有契約與集體的沖突更激烈，愛情更堅韌，人物更可信，更有感染力。

否則難怪有朋友吐槽：“香椿就像綠茶飲料，唉。”

豆瓣網友也有同感：

12年，讓大家等一杯綠茶

事實上，無論是已經立旗的大圣歸來，還是希望立旗的大魚海棠，都不可避免地打上了好萊塢電影套路的烙印。

而這些套路確實幫助熟悉好萊塢模式的觀眾更好的入戲。

從類型片來看，大魚海棠比大圣歸來更進了一步，元素更豐富，所以我覺得更好看，更有娛樂性。

但是僅僅因為它內心是一部類型片，一些缺點就很明顯了。

十二年的感情，加不了多少同情。

雖然在片尾印上了全屏參與眾籌的普通網友的名字，但覺得人與人之間的相遇是緣分。

但在更大的尺度上，大魚海棠需要經受更多普通觀眾的考驗，所以需要重新養。

這是分界線

看完電影，先生想說幾句。

對不起，這次真沒辦法為 大魚海棠 打高分。

看得出來，這12年辛苦了。

可是，是不是因為功夫上了一張美麗的畫，所以.

完全無視故事？

先生看了，很尷尬。

比較感尷尬的是人物性格.

性格就是命運。

電影中的命運是由角色驅動的。

性格，是多米諾骨牌，第一個倒下的。

它的沒落，反過來導致敘事、對話、進步情感邏輯、社會關系、對抗等方面的問題。

跳幾次舞，向大海張開雙臂，表白，自焚.

在本該戳心的高潮部分，大部分觀眾只看到了矯情。

在先生看來，一部好電影可以分為三個層次。

一，技術達標。

二，故事完整。

三，觀念獨到。

大魚海棠當然是一部不甘平庸的電影。

至少在畫面、音效、藝術上，不粗糙，也不出丑。

但客觀來說，與動畫還有很大差距。

以千與千尋為例。

就像“別忘了你的名字，那你就再也回不去了”一樣微妙。

這句話不是勸人自救的警告。

那個陌生的不是沒有朋友的龐大社會的隱喻。

但是大魚海棠呢？

你覺得你接受了誰的愛？你接受的是上帝的愛！

這種情況，簡單來說就是幼稚。

嚴厲地說——

整部電影就是作者用華麗的辭藻，去掩飾他內心的慌亂與虛弱。

當然，先生從不認同大魚海棠是爛片。

至少，面對這樣的國產動畫。

我們也有溝通的欲望和價值。

而絕大多數同時期的對手，哪怕是罵，都特別多余。